5月2日，一连三晚的上海·静安现代戏剧谷参演剧目《超越一切不可能》在美琪大戏院收官。该剧由阿维尼翁艺术总监蒂亚戈·罗德里格斯执导。去年他执导的《樱桃园》沪上上演，帮助法国演员伊莎贝拉·于佩尔摘得上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。
有别于《樱桃园》，《超越一切不可能》源于罗德里格斯对约三十名人道主义工作者的采访。“创作核心在于这是一部人们讲述故事、人生与世界的戏剧。”他将这些人请到日内瓦喜剧院排练室，倾听他们讲述，“在执行任务的过程中，他们经历那么多天灾和人祸，苦难和争端，这是否会改变他们对世界的看法？这种看法又能否丰富我们的视野？受访者们都知道我们在为戏剧创作搜集素材，因此，他们也选择以某种特定方式向我们讲述。”
《超越一切不可能》由四位演员、一位打击乐手与一块巨大的白布构成。开场时，白布尚未完全撑起，绳索向两侧延伸。随着演出推进，白布不断变换形态，如连绵的帐篷、如山丘、如帷幔。四位演员以法语、英语和葡萄牙语直面上海观众讲述。他们所呈现的并非无所畏惧的英雄，而是一群处在使命与放弃之间，改变世界与无能为力之间的人。他们谈及恐惧、疲惫，也谈及来自亲密关系的误解与无法回避的道德困境。
罗德里格斯表示，《超越一切不可能》没有出现任何人名或地名，旨在消除与名称相关的偏见，“如果将故事置于特定地理背景中，观众或许反而难以理解。我们只想告诉大家，这个故事确实在某个地方发生过，在山里，森林里，沙漠里，但并非任何特定的区域。”
演员们在上海演出后表示，《超越一切不可能》表演的核心是“转译”，“把别人的故事忠实地传递出来，让自己隐没在这些具体的人、具体的经历背后，而不是凸显演员本人。”鼓手加布里埃尔全程用鼓与观众交流，尤其最后一段演奏令不少上海观众印象深刻。他分享，“我与所有演员处于同一个空间。演奏时，我试图将听到的台词转化成鼓声，努力回忆起那些与剧组交谈过的采访，回忆起故事中的角色。敲鼓看似是一个非常简单的动作，但由于我与角色记忆相连，自然而然让音乐变得更复杂。我享受整个表演的过程。”
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